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Año XXVI, Número 47, enero 2026

Depósito Legal M-34.164-2001
ISSN 1695-6214

Simbolismo en estelas de guerreros y guitarras clásicas en el suroeste…

Medusa al ver su reflejo en el escudo reluciente del héroe Perseo, entre otros ejemplos,
no pudiéndose relacionar un escudo reluciente con un espejo en ningún momento

(Bendala, 1977, 186).

Los elementos musicales parecen reconocerse en algunas estelas, y sería lógico

pensar que se pudieran representar vinculados con las divinidades, como si se
pretendiese apaciguar a los dioses o en relación a las danzas tradicionales que debían

hacer los guerreros, así como en relación con los ritos de iniciación. Se describen liras y
citaras (Blázquez, 1985-1986, 472; Adiego, 2020, 200) que en la forma primitiva se

asemejan a la cruz anj egipcia, lo que evidenciaría un contacto comercial con el Egipto

predinástico mucho antes que la llegada de los fenicios a la Península Ibérica, y en su
evolución como instrumento musical se mantuvo con el tiempo. Será el doctor Bendala

Galán quien se detenga en estudiar los instrumentos musicales con determinados
aspectos concretos que detalla (Bendala, 1977). Describe una primitiva guitarra en la

estela que analiza e incluso nos indica el número de cuerdas que tendría gracias a

reconocer 17 líneas y una caja de resonancia, estableciendo el número 9 para las
cuerdas de esta citara. Nos indica paralelos de esta primitiva guitarra en Próximo

Oriente asociado a los ritos de la muerte durante el III milenio a.C. Destaca la estela de
Luna-Valpalmas (Zaragoza) y los dibujos de los vasos griegos geométricos en los que

se representan este tipo de objetos junto a personajes danzantes. Los asocia con una
primitiva cítara que denomina para el caso en estudio phorminx, si bien aclara que el

número de cuerdas no coinciden (Bendala, 1977, 187-190). Parece que la vinculación

simbólica con el Más Allá es evidente, tanto en ritos funerarios como en danzas de
iniciación en la forma que lo encontramos posteriormente narrado en la iconografía del

Oinochoe de Tagliatella (Mendoza y Cabeza, 2017).

En este punto debemos recordar cuáles son las partes en las que se compone

una guitarra moderna, con el fin de entender la vinculación numérica y simbólica con las
estelas prehistóricas. Centrándonos en la guitarra clásica actual (Véase Figura 2),

Historia Digital, XXVI, 47, (2026). ISSN 1695-6214 © J. D. Mendoza Álvarez, 2026 P á g i n a | 160