Page 8 - Número 48, Julio 2026, Artículo 2

Año XXVI, Número 48, Julio 2026

Depósito Legal M-34.164-2001

ISSN 1695-6214
Historia Digital colabora con la Fundación ARTHIS

parece relacionarse, salvando las distancias, con el arte Nanban (Mendoza,
2023, 187) en el que se representaban a los occidentales con dimensiones

exageradas mientras que los japoneses aparecían de forma refinada, si bien

somos conscientes que este arte se refiere a pintura y no a escultura, por lo
que nos lleva a plantearlo a modo de hipótesis.

Otro hecho a tener en cuenta, es la amplitud que ha ido adquiriendo el

concepto de “arte” y la rica variedad que presenta en el ámbito contemporáneo.
Son varias las “performance” que han ido marcando de forma excepcional

distintos enclaves concretos del mundo, así como de nuestro país. Así queda

registrado en la muestra que tuvo lugar en el municipio de Santa Lucía de Ocón,
en el año de 2009. Una muestra al aire libre en la que escultura, pintura y sobre

todo, espacio, se aunaban, creando una experiencia sensorial única. Muchos
son los que llegaron a creer frente a los totems de barro que se encontraban

ante un auténtico hallazgo arqueológico. Este fenómeno, que ya surgiría en

América en la década de los años 70, pasaría a conocerse como “Land Art”
(González y Arjona, 2014).

A la hora de exponer dicho movimiento artístico, debemos entender la

búsqueda de ruptura y crítica que gran parte del sector artístico, presentaban
frente al capitalismo y los conceptos que estaba adquiriendo el arte entonces.

Una reivindicación a que las manifestaciones plásticas no debían estar

encorcetadas a espacios museográficos que alterasen su naturaleza y
conducta, sino que debían ser elementos que se expusieran de forma directa

a las condiciones climáticas, al paso del tiempo y de los contextos que la
envuelven. De ese modo, artistas como Walter de María, comenzarían a usar

materias primas presentes en el mismo medio, como maderas, piedras,

elementos externos, pudiesen ser utilizados como soporte, para exprimir al
máximo el naturalismo orquestado para el espectador. En comparativa con la

obra que se nos presenta, cabe la pena relacionar este hallazgo con algunas

Historia Digital, XXVI, 48, (2026). ISSN 1695-6214 © J. David Mendoza, 2026 P á g i n a | 26